第八百二十二章 演不了
第八百二十二章演不了
在内地娱乐圈打拼的，没听说过王菁花这个名字的人，怕是不多见，尽管她给人印象最深的身份只是一个经纪人，可是经纪人和经纪人也是不一样了，王菁花这个女人在这个圈子里，称得上是八面玲珑。
张婧初之前和王菁花几乎没有什么接触，只是当初她在演了，拿到了燕京大学生电影节最佳新人之后，王菁花曾动过心思，要把她签约到华谊兄弟，只是后来随着她签约1+1工作室，这件事也就不了了之了。
时过近迁，如今张婧初贵为1+1公司的一姐，王菁花也成为了1+1公司的副总经理，尽管在公司里，她的地位不如宋铮，林欣如和尚捷，但也绝对可以算作实权派了。
今天王菁花突然找上门来，为的竟然只是给张婧初送剧本，张婧初也不由得感觉很意外。
“他~~~~~~我是说铮哥他怎么不自己给我拿过来！？”
王菁花听得一愣，这下轮到她好奇了，虽然她也知道宋铮两口子和张婧初的关系非常好，但是，宋铮好歹是公司的幕后大老板，林欣如是董事长，张婧初只是公司旗下的签约演员。
“这个~~~~~他现在忙着的后期制作，就打电话给我，让我给你拿过来了！”
张婧初也知道自己说错话了，应了一声，赶紧翻开剧本，装作若无其事的样子。
“这样啊！麻烦你了，花姐，我先看看！”
王菁花闻言，虽然还是满心的诧异，可是张婧初的语气明显是下了逐客令了，也不好多待，起身道：“那好，你先熟悉一下，这个戏要等到十月中旬才开拍呢！”
王菁花说完，见张婧初的反应淡淡的，感觉再待下去也没什么意思，就起身告辞了。
等王菁花走后，张婧初直接将剧本扔到了一边，躺倒在了沙发上，生起了闷气。
说什么要忙着的后期制作，张婧初才不信呢。
躺了一会儿，又觉得无聊，想要给范兵兵打电话，可这个时间，范兵兵也应该在忙，人家可不是和她一样，好歹也是一家工作室的老板了。
转头看了眼被她扔在一旁的剧本，想了想，还是将剧本抓在了手里，翻看起来。
只看了一会儿，张婧初对自己的智商就开始怀疑了，继续看下去，脑袋都有一种随时会裂开的感觉。
梦？真实？
张婧初放下剧本，看着摆在一旁的手机，都有一种冲动，打电话给宋铮，然后大声的质问他：“你写这个剧本，还拿给我看，到底是逗我，还是想要在我这里秀高智商的优越感啊！？”
完全看不懂好不好！
张婧初看不懂，这其实一点儿都不奇怪。
该片被誉为好莱坞“最难懂”电影之一可是有理由的，不少资深科幻影迷看完电影后，也最多能理解八成。
原版的导演克里斯托弗诺兰算是好莱坞最爱挑战影迷智商的导演之一，曾评出的“史上最费脑子的10部电影”中，他的早期作品就在其中。
关于，前世也曾有人疯狂的钻研过，一位狂热影迷就坦言，对于，自己显得有些望洋兴叹：“所有的结果、推论都需要自己从电影中很小的细节中去推理去求证，才能一步一步接近真相。”
也有影迷表示，要完全看懂，需要兼具几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科的知识才行。
一位看过影片介绍的影迷更是大吐苦水：虽然在看之前，已经做好充足的功课，但在看完后还是只能看懂80%，而剩下的20%绞尽脑汁依然是“云里雾里”。
曾有一种说法，是诺兰筹备了10多年的剧本，当年他把剧本大纲递到了公司，他们看完之后一个个都很兴奋的样子，但是诺兰觉得那时的他还没有做好写出这个剧本的准备。
诺兰自己也表示：“我还需要起码10年的时间，来让故事大纲和叙事结构在我的脑海中酝酿成熟。”
诺兰起初的构思就比较纠结，他想探索如果每个人都能够给彼此分享自己梦中的空间会是个什么样子。
一个人如果能够访问，或者查看到另一个人的潜意识，于是接下来对别人潜意识的利用和窃取也就自然而然地发生了。当然，在真实情况下，这种事情是不可能发生的，于是诺兰就给这个故事套上了“科幻”的壳子。
跟那些把梦境拍得很玄乎的好莱坞电影不同的是，中人物梦中所见却无比现实、直观，其中的建筑、空间跟真实世界毫无二致，真实和梦境之间的视觉衔接毫无痕迹，观众可以直面人物角色的潜意识。
曾有人说，数学不好别去看，学建筑出身的导演诺兰在片中的许多假设和现象，其实都来源于现代数学中的几何研究，主要的就是流形，比如片中人物在讨论“何为真相何为梦中假象”时，就用上了“黎曼流形”，盗梦者营造的梦境迷宫，全部都是“非欧空间”，好让对方像一条虫子一样跑不出圆圈。
同时也借鉴了心理学，给梦境安排了严谨细致的游戏规则：改变物理定律；你的潜意识在梦中会化身为具体的人，但你控制不了“他”；下坠感和在梦中死去，都能令人从梦中醒来；梦境可以不止一层，有梦中梦的存在；梦中的时间比现实漫长20倍。
在中，诺兰给男主角安排了一段充满阴谋和死亡的过去：当初，正是他屡屡带妻子玛尔入梦，沉浸在美好的梦境中，令妻子分不清哪是梦境哪是现实，最后跳楼自杀，柯布也被误判杀妻。
因为这种内疚，柯布一直走不出以自己的梦构成的迷宫，在梦中寻找爱妻、解决心结，成为柯布帮助日本大亨冒险“植梦”的动机，由此展开剧情。
可是如果一味这部电影仅仅如此的话，那就大错特错了。
的信息量很大，而当观众占有的信息越多，影片情节带给人的语焉不详的疑点也就越多，当然这些疑点在影片本身的世界观和基本设定下可以得到一定程度的解释，这一现象可能会导致两种对这部电影的质量判断，一是如果一部电影设定繁复，并需要过度阐释，或观众补白方能自圆其说的话，这本身就是一种致命的缺陷。
在影片的前一个小时，一直在解释，解释盗梦和植入思想的原理和可能性，解释造梦的方式，讲述药剂催眠、穿越、唤醒、防御者等设定，虽然这个讲述方式已经在电影化的基础上做到了足够有趣，但依旧让人觉得这里的世界观构架过于自说自话。
另一种判断是，这是一部真正尊重观众智商，并调动观众参与创作的电影，这样的互动性，让观影本身具有了超乎寻常的挑战性，于是在电影院里，每个观众都渐渐地从一个旁观者变成了编剧，不同的观众在电影结束后做情节复盘时，会让这个故事有着无限种可能性，这样的电影存在本身就具有了非凡的价值。
从导演手法上说，是一部比较常规的克里斯托弗诺兰电影，诺兰是一个擅长将自己在艺术上的追求，用高度娱乐化的手段呈现出来的导演，这让他的作品具有了多重的接受可能，诉诸感官的部分能够满足最基本的观影需求，而主题的思辨性和价值体系的多义性，又能带给高端观众以足够的形而上的思考乐趣，、都是如此。
关于的理解难度，前世曾有很多传言，搞得很多观众观看时压力很大，其实这完全没有必要。
有一条很清晰的任务线做主线，这个主线的推进方式和节奏跟进起来并不难，大多数的视觉奇观和动作场面，都是附着在这个情节链条上的，于是最基本的观影乐趣是可以保证的，如果因为精神紧张或过度关注细节，而丧失观影快感则反而得不偿失了。
影片中埋藏的大量细节和暗示性情节，对于这部影片是锦上添花的东西，对这些东西要想一次性吸收难度确实比较大。
如果不考虑大银幕的画面冲击力，其实这是一部很适合在dvd上仔细研磨的电影，宋铮上辈子在电影院看的时候，就恨不得给电影加个暂停回放功能，因为确实是有一些好玩的信息，是在不经意间稍纵即逝的。
对于考据癖和细节控的观众来说，这样的电影看个两遍，三遍，甚至更多都是正常的事，因为在看的过程当中，会发现每次看都有新收获。
让人最叹为观止的，还是诺兰在其编剧工作上，所表现出的强大的想象力和对各种娱乐元素的融合。
以梦境和人类意识为故事主体，在各种类型的电影创作中，都不是什么新鲜的事情，很多年前的系列恐怖片的基本设定就是猛鬼通过侵入孩子的梦境来杀人，黑泽明更是直接以为题拍过通过梦境展示来揭示个人内心寄托和惶恐的电影，而通过在人的意识母体中幻化杀机的情节在中更是被推向了一个相当的哲学高度。
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